Fitxer d'àudio
CCT-2025-03-27-Warren 1.mp3
Transcripció
Orador 2
¿Buenas tardes a todos, buenas tardes Eduardo, qué tal un placer conocerte y hablar contigo después de tanto tiempo? Estamos hablando con Eduardo Martínez Pina es un el autor del Libro Warren, la editorial que revolucionó los cómics que publica diablo ediciones dentro de la colección de Cultura po.
Orador 1
Muy buenas tardes, Jordi.
Orador 2
Es un libro dedicado específicamente a la historia de la editorial Warren Epricing, que es una una editorial emblemática por lo que tenemos a cierta edad. Es una editorial que tuvo una gran influencia en los años 506070 y ochentas y algunas cosas que aún perduran al. Que aún perduran y que tuvo impactó en el ámbito de la divulgación del cine y sobre todo. Vale, Eduardo es una persona habitual de diferentes conferencias y presentaciones de cómic en eventos de Del sector has escrito diferentes ensayos, capítulos, libros de diferentes índoles. Especialmente recomendamos todo el trabajo de también de acceso gratuito, también dentro de teosfera. Porque es que es muy interesante y esta es la primera vez que colaboras con con la editorial diábolo. Como decimos, Diábolo tiene esta colección de Cultura popular que está. Publicando libros del ámbito del cine, del cómic, del manga, del anime, la música de la televisión y en este en este ámbito también está traciendo un trabajo muy importante de divulgación de la historia de diferentes editoriales emblemáticas. ¿Relacionadas con el el ámbito de Del cómic, no? Y allí una, una en concreto, que es esta de Warren, que estaba como solicitado, digamos, por los aficionados. Esta era una, una. Una publicación muy, muy esperada. Y lo y digamos cuando se ha anunciado esta publicación en las redes sociales, pues ha habido comentario, pues de que es una lectura imprescindible y tal no es decir, es una una oportunidad. de conocer la microhistoria de esta editorial, de la editorial creada por Jim o James Warren que ha leído tu libro, me he dado cuenta que todavía este señor está vivo, que tiene 94 años y todavía está vivo. YY hacía tiempo que no se vivía, no teníamos noticias y esto me ha servido para para volver a a mirar, a buscar cosas de él. Y es un señor que tiene un impacto muy, muy importante en el sector editorial y en el ámbito, digamos, de. Cultura popular, especialmente en Estados Unidos, no. Es un libro que repasa la historia de esta editorial, comentas, que tiene alrededor de 750 publicaciones diferentes que abarca desde revistas específicas del ámbito del cine. Fantasía, ciencia ficción. De humor YY de otras sendas te te centras específicamente en los cómics. En 3 capítulos muy interesantes, de terror, de guerra y de fantasía y de aventuras, etcétera, y luego destacas. Esta colaboración que será muy interesante comentar contigo esta colaboración con con joset. Casi podíamos hacer un una película que se dijera Warren conoce to tame, no. Y ahí podríamos sacar todo. Todo un discurso muy interesante. Y dedicas al final dos dos capítulos a repaso de autores emblemáticos americanos y autores emblemáticos españoles que colaboraron en esta editorial que al final son. Los que han sido nuestros maestros. Los referentes en en, en, en nuestra, en nuestra, en nuestras lecturas, digamos desde siempre. Y los que tenemos una cierta edad, tú y yo más o menos somos de la misma quinta, pues es es un es un libro que no. A mí me ha emocionado mucho leerlo me ha hecho recordar. ¿Toda una, una época YY que aunque algunas cosas llegaron aquí con un cierto retraso en los años 80, pero aún así la realidad es que hay que reconocer que llegaron, que eso es otro, otro tema no? Y algunas cosas como las revistas. De cine a las Acabé leyendo muchísimo más tarde y en y en PDF Escaneadas Y me ha servido, digamos, para hacer también un poco d cine no, pero bueno, en cualquier caso, yo te quería felicitar por esta edición YY reconocer el esfuerzo que has hecho también de contextualizar desde un punto de vista histórico. Las diferentes decisiones que va tomando Warren porque es muy importante conocer qué está sucediendo también en otras editoriales, no es decir que. Hablas de situación político y social, digamos de cara de cada década, y también que está sucediendo en el sector editorial para que los por eso acaben decidiendo venir aquí o no, por ejemplo, no. ¿Estás ocurriendo en esta afirmación?
Orador 1
Totalmente, totalmente, totalmente. Eso, además es una, es una historia que como bien dices, comenzó hace en caso nuestro, pues pues ya cerca de 50 años de hace 40 años largos y porque nos encantaban los tebeos, porque nos gustaban las revistas de garbo, aunque estaban todas. Un poquito, un poquito censuradas y finalmente respiramos todos con alivio cuando llegó Touch Time YY dijo, Mirad Chicos, Os voy a hacer una bonita edición de todo este material y se sacó con una enorme alegría que yo creo que une a mucha gente en el Facebook. Con una inmensa alegría se sacó el creepy. Muy parecido al original y se sacó en 1984, que ahí, bueno, estuvo un poco con él y después amplió su oferta porque era un editor de raza, porque era un editor bueno y porque este donde esté se lo agradecemos. Eso es evidente. G.
Orador
Hombre.
Orador 1
El gran top time y lo.
Orador 2
Sí, tú explicas que específicamente la editorial Warren como la conocemos tiene un recorrido entre 1957 y 1983 y explicas muy bien en el libro lo que explicamos nosotros en clases, lo que es el ciclo de vida de un pro. Introducción. El crecimiento exponencial, prácticamente la madurez y luego el declive. Y cómo se arruinan, no con decisiones equivocadas YY la falta de capacidad de innovar, digamos en las publicaciones, entonces es muy interesante. Esta esta esta curva, no de crecimiento y caída, Del proyecto, pero el inicio, la génesis digamos de Del proyecto. Estamos hablando de finales de los años 50, estamos en el año del año 57. YY aparece después de varias experiencias que van un poco a la postre de lo que está haciendo Hugh Heffner con Playboy, lo que están haciendo otras revistas YY acaba encontrando como una especie de hueco, un nicho en el mercado con una revista de cine. Emblemática como es la de los famosos monstruos no.
Orador 1
Emblematiquísima, sí, sí, tremendamente emblemática, Y. Digamos que merced a un gran éxito o un razonable éxito que puedo tener un programa que se llama shock Theater. Que en el que se encontraron con una bolsa de películas de la universal que bueno, que nos gustaban o nos gustan a muchos, ya que las películas de los años 30 de James well y de bueno de todas estas, de todas estas luminarias que. Que nos gustan muchísimo. ¿Se encontró con una bolsa? Montaron este programa y James Warren. Yo creo que un hombre adecuado que había tenido un patinazo con una especie de revista after hours, una una especie de revista erótica. Y tal dijo, Bueno, pues me voy a centrar con mi amigo zorri ferry es jackerman y vamos a hacer una una revista ligera.
Orador
Ajá.
Orador 1
Cargada de fotos como se imprimirán entonces con información puntual, porque tampoco buscaba, buscaba el amplio estudio y de y de y de mucho éxito que posteriormente y que poco a poco.
Orador
De.
Orador 1
Introdujo algunos cómics.
Orador 1
O vio la oportunidad, bueno.
Orador 2
Lo que decías es que hay un programa de televisión semanal en que recuperan los clásicos de terror que son 20 años después. Es decir, que ya tienen su vida en el cine más que acabada y entonces se van, se van pasando.
Orador
Así que acabas.
Orador 2
De terror. En la televisión, especialmente de Universal Hammer y tal YY esa esa. Dedicación de la televisión a este género, permite que haya un interés por por este tipo de películas. ¿Aciertan en la estética? No son emblemáticas las las portadas de primeros planos de Basil gogos, no.
Orador 1
De performance.
Orador
Es.
Orador 2
De Del ilustrador.
Orador 1
Tremendo este señor es tremendo, tremendo que imágenes de Frankenstein y de Vincent Price y las de y las del súper San Julián.
Orador
Sí, sí.
Orador 1
Muy inspiradas en él, pero bueno.
Orador 2
¿Eso da un toque personal, un sello distintivo que permite diferenciar el producto, digamos en el escaparate de la tienda, que queda claro, digamos, de qué estamos hablando, no? Y y a qué público va dirigido y tal no es.
Orador 1
Y lo distingue. Vamos al Ranger.
Orador 2
Esto es muy importante que lo que lo expliquemos, así que esta revista específica de terror. Yo creo que se el hecho bueno. Dices que el primer número se vendieron 200000 ejemplares, que eso ya quiere decir que es una inversión, un retorno de la inversión muy importante de dinero y una apuesta por seguir en este, en este, en este tipo de.
Orador
Vamos.
Orador 2
De publicación. Es importante que entendamos este posicionamiento en el mercado porque cuando deciden pasar al cómic de terror. ¿Ya no ponen el sello de Del Código de autentificación, que decíamos que provoca todo la lo relacionado con con la autocensura del sector editorial, no?
Orador 1
Sí. Efectivamente, autocensura porque es una una enmienda constitucional de la de Estados Unidos impide la censura, pero pres. Haced vosotros una autocensura, sed un poco y en las cuestiones más elementales, en el terror salvaje y en el sexo, y. La violencia. Un poco descontrolada y ahí sí, que o no o no descontrolada, simplemente que fuesen violentos. Y entonces dijeron, aquí es yo que soy Jim Warren, me voy a meter para ello en el cómic en blanco y ***** voy a seguir. Dándole un caché, con unas portadas que van a seguir destacando en. En los quioscos que van a seguir atrayendo. A mi público y voy a poner historias cortas e impactantes, porque luego ya me inventaré pequeñas saguitas. Para provocar una cierta fidelización. Pero para eso ya haré otro titulito y entonces él hace dice, no, pues voy a hacer el el crimen.
Orador 2
Y bueno, hay que hay que recordar que estamos hablando de que Warren aparece en el año 57. Los primeros comics son del 64, aunque hay en las revistas hay alguna alguna pequeña aventura comiquera. Pero para contextualizar, esto transcurre. Casi una década de. De la publicación del libro de seducción del inocente no de Freddy Warham del doctor Wberham, que es del año 1950, y.
Orador 1
Sí.
Orador 2
Eh, que. Básicamente simplificando, el discurso era un psicólogo que venía a decir que la delincuencia del del país era provocada porque. ¿Jóvenes leían, leían Cómics? No hay esta frase mítica del libro en la que dice que al lado de los cómics, Hitler parecía un principiante en cuanto a adoctrinamiento y tal. No, todo esto hago que después ha demostrado que todo era mentira y que todo era un una FAL. De la que presumir. Pero que cala en el sector editorial, provocando este autocensura, provocando que las las las propias editoriales decidan poner un sello en la en la portada que asegure que el interior cumple con unos estándares de no violencia. Y que las las tiendas deciden. Vender solamente los productos que tengan el sello porque sí se aseguran que no van a tener problemas y los padres están contentos de comprar esos. Para sus hijos.
Orador 1
Efectivamente.
Orador 2
Esto que estamos explicando ahora es muy importante para que se entienda que cuando Warren sale con sus cómics de. No lleva al. Ello.
Orador 1
No, no, para eso se inventa un tamaño un poquito más grande y para eso se inventa imprimir en blanco y.
Orador 2
Exacto.
Orador 1
Y entonces dice, no, yo yo no estoy dentro. Yo estoy en una historia que se llama malasens y hago cómics. Pero bueno, quiero. Mi público es. Es un público un poco más adultito 161820 años, un adulto Job, un adulto joven que es el que es además el que se va al se va. A los. ¿Cómo se llamó a los cines los autocines?
Orador 2
Claro.
Orador 1
Con un público, un. ¿Que es que estamos en los años finales de los 50, principios de los 60 o 65 o 66, que es cuando salen los cómics 64 realmente? Ha pasado mucho.
Orador
Tiempo.
Orador 1
¿Ha pasado muchísimo tiempo YY entonces El Mundo? Pues era bueno, pues el el el viernes, el viernes era era atractivo. Había gente que ya ya vivía en los extrarradios ya había centros comerciales, ya había autocines. Los veranos eran bonitos. Y largos YY agradables. ¿Y había vacaciones y los chicos se juntaban con las chicas, en fin, o qué ha pasado en este mundo?
Orador 2
Sí, sí. Bueno, que los centros comerciales justamente parecen a finales de los años 50, un poco como como respuesta a a estas urbanizaciones alejadas de las grandes ciudades y que no tienen, no tienen servicios y que todos tienen una oportunidad de ir.
Orador
Y.
Orador 1
Últimamente.
Orador 2
Semana a un lugar protegido de una cierta seguridad y que tienen la posibilidad de hacer compras, ocio, comer, restauración no tienen, lo tienen todo. Y eso al final, digamos desde un punto de vista de consumo, de ocio y de Cultura popular, es muy. Muy interesante porque provoca un desarrollo de la industria muy, muy importante. Aquí aparece dos dos cabeceras fundamentales en la historia del cómic, que es creepy y IRI.
Orador
Yo lo damos.
Orador 2
¿Y que lo que acabamos de explicar para situar significa que muchos autores que vienen rebotados de la censura o de la autocensura de otras editoriales acaban llegando a Warren, porque aquí sí que les permite continuar trabajando con historias de terror o con toques eróticos, no?
Orador 1
Efectivamente, digamos que hay una, digamos que entre toda entre aquellos famosos cómics de los años 50 que escandalizaron a que atacaba Frederick Huertam y Escandalizaron a 1, a 1, a 1, comisionista a un senador comisionista que se llama Kifover. YY promovieron. Una autentificación de autocensura vienen un montón de gente de gente rebotada estos primeros grandes autores, Johnny, Craig, Alex, incluso. Todos estos pasan de esa editorial llamada EC Comic Book, estándares en color, pero que no lograron sobrepasar el paso de la autocensura. Digamos que sus editores prefirieron, prefirieron. Prefirieron encajarse. Sí que dejan este remanente. Bernard, Kristen, hay muchos sí que dejan este remanente, este este yacimiento que es el que ocupa los primeros números de Creepy IRI YY James Warren los debió recibir amistosamente diciéndole, Hala, estad aquí, que aquí sí que se puede hacer en. Y *****, y De hecho. Buena parte de esas historias sí que se parecen a las historias de EC, que eran aquellas historias de terror y aquellas historias bélicas y aquellas historias de fantasía donde estaba al bueno. Recuerda la cantidad de grandes dibujantes que pululaban en este territorio.
Orador 2
Sí, sí, sí, bueno, y no. Y no solo de terror o bélico, sino también humor, porque Harry Kurtman también. Estaba en Warren, acaba promoviendo la edición de la revista HELP. Y viene, digamos, después de pelearse con, digamos, después de haber creado Matt. Es decir, que. Efectivamente, tiene una una historia muy interesante que cómo va evolucionando.
Orador 1
Y dejársela y dejarse las manos. Otro. Otro de sus grandes amigos de otro gran de otro gran prohombre. De EFE, él se la deja y dice, mira, yo no, yo Y es cuando él, él, él tiene una serie de aventuras. Las aventuras de Harvey Kurtman son apasionantes hasta que se hizo completamente millonario con little any, Fanny, pero tiene una serie de episodios que. Realmente realmente bonitos 1 de ellos, 1 de ellos es este que estamos comentando help. Que se lo editó James Wagner Especial.
Orador 2
Sí, sí, sí, yo yo de tu libro es lo que menos conocía de estas revistas de. ¿Es lo que menos conocía, que es lo que más ha costado llegar, a pesar de las colaboraciones absolutamente fantástica, de lo del ámbito del cómic, pero también del cine y del humor en general, no?
Orador 1
Ya televisión, aquella incipiente de televisión, una de las grandes estrellas era aquel chico tan grueso que se llamaba Jackie Glion.
Orador 2
Ejemplo.
Orador 1
Por ejemplo, que todos, bueno, que todos, que podemos recordarlo haciendo un papel terrible de un tipo terriblemente avieso que se llamaba el goro de Inesotona, una película donde Paul Newman era el el protagonista que jugaban al Billar. No sé cómo se llama el buscavidas.
Orador
Gracias.
Orador 1
Pues el el, el aquel terrible, el el, el aquel terrible señor que jugaba al billar. Fantásticamente bien que derrota a Paul Newman, se llama el gordo de Minnesota y es Jackie gleon, que habitualmente de hombre apacible pone cara de malo. Oye y hace.
Orador 2
Y que aquí es 1 de los autores, pues también también hay humor británico, porque también te aparece Terry Gilliam. ¿Me aparecen los Monty Python aparecen también, no?
Orador 1
Es más, se juntan. Incluso Woody Allen aparece por allí pululidad como protagonista de alguna foto novela Frontbooks me parece.
Orador 2
En el correcto, ese cielo.
Orador 1
¿Llamaban o también aparece también Robert Krung haciendo cómics? Hay algunos un poco sub, no, no del gatito del gato del gato Fritz, luego inmortalizado en el cine por Ralph Maxi, o sea, y luego incluso además, sus aperturas son tan.
Orador 2
¿Es ese?
Orador 1
Tan abiertas, tan, tan, tan tampoco dadas al prejuicio que bueno meten como una de las grandes, una de las grandes editoras a gloria mindfulness, que es, pues, el primer icono del feminismo que existe.
Orador 2
Claro, sí, sí. Sí, pero al final a ver.
Orador 1
Que aún todavía lo hemos visto.
Orador 2
La la historia de Warren es curioso porque incluso tú. Yo creo que en el libro también hablas de que tiene un carácter especial. Es una persona de trato duro, digamos una es una persona complicada, pero aún así. T. Muy, muy potentes que y muy duraderas a lo largo de muchos años YY personas. Que podían escoger, por decirlo así, nombres muy importantes que podían escoger. YY que al final escogen a Warren, eso también es verdad.
Orador 1
Escogen a Warren y Warren. No es un producto de la Super, digamos superética empresarial. O sea, tiene unas carencias. Repite algunas historias, se ve atrapado por el tiempo, falla con los plazos de entrega.
Orador 2
Bueno, pero todo lo que explicas cuando eisner decide que Spirit lo publique Warren ostras es muy interesante también no de saber que una persona de su de su nivel que puede escoger y acabas cogiendo Warren.
Orador
Pero amarillo.
Orador 1
Y acabas cogiendo Warren en prejuicio de Stan Lee. Porque salga y le dice.
Orador 2
Sí que tía, sí, sí, porque además Marvel está, digamos, está demostrando que tiene y sí que está haciendo una una diversificación muy interesante y que podía perfectamente incorporarse, digamos, a a la editorial Mabel Y bueno y yner.
Orador 1
Súper fuerte. Prefiere a a.
Orador 2
¿Prefiere Warren? Sí, sí, sí.
Orador 1
¿YY realmente se estaba metiendo en la Universidad con lo que yo suponía, Eh? Es decir, estaban levantando el levantando ya estaban. Si ya se veían muchas, muchas fotos de dando discursos, vamos.
Orador 2
Sí, sí, sí. Bueno, los años 70 hay, hay ya.
Orador 1
El nervios mete y se meten y se mete bien, pero.
Orador 2
Y si hay una, hay muchísimas evidencias, digamos de que los lectores de Marvel son universitarios y están y se convierte en un referente en los campus hablando de cómics.
Orador 1
Todas, varios.
Orador 2
¿Hay estudios ya en aquella época? Está hablando hablando de la importancia de los superhéroes y tal, no bien.
Orador 1
YY sin embargo, will listner que es un tipo bueno quien. Pues es. Bueno, pues es casi un Santo. El gran will listner huele este sí que se va directamente con Warren para hacer prácticamente para hacer prácticamente lo mismo. Él coge sus grandes, sus sus, sus his. Hace una selección de ellas y las pone y algunas las les dan un nuevo color, las ilumina Ximo corben. Bueno, francamente, es una edición de Spirit realmente. Agradable YY. La selección, con todo lo que ello supone que la selección solo le gusta al que selecciona, no está normal, nos está a bastante gente.
Orador
Ya.
Orador 2
Hablando de nombres emblemáticos que trabajaban con Warren, 1 de los que hemos comentado hace un momento justamente es es Forrest ackerman no, que es el gran impulsor de las revistas de cine. El gran impulso también de spicman, que antes no lo hemos comentado, pero la revista Space man también es un referente y para para mí. Fue una de las grandes, una de las. Lecturas de formación y de entender mejor el el el ámbito de la ciencia ficción. Yo conocí, tuve relación con Luis Gasca y Luis Vasca. Era íntimo amigo de Ackermann. Me decía que siempre que iba a Estados Unidos iba a a dormir a casa de Ackerman y me decía que su casa era como un gran museo. de la ciencia ficción y que y que eso se vimos el día que él muriese, que yo se tendría que convertir en un en un gran museo por porque era alguna persona que acumulaba la cultura. Parte de la cultura popular del siglo 20 de es. Estaba en su. Asa.
Orador 1
Eso es incluso Luis. ¿Es que tú también? Bueno, yo estuve viendo algunos años en San Sebastián y Luis Gasca acababa de ir de regresar de sus égidas y ya se asentó de nuevo en San Sebastián al año 2000. 678. Parece que es cuando yo cuando yo lo conocí y. Que y decía, dice, y es que forri además. Es el el promotor de la del del, el único o el gran primer gran Congreso de ciencia ficción del mundo en que haya de Janeiro. En el año 74 y claro, yo le dije, tú, luisito, lógicamente. Te presentarías allí y me dijo, Hombre. ¿Así, tú qué te crees, con quién estás hablando? Dice Y. Ahí debieron, pues de estar. Y sí. Y la lo que has dicho, la el este, el la amistad que tenía Luis con con este, con Forrest Jackerman, debía ser entrañable, aunque deberías los tebeos que tenía.
Orador
Aros.
Orador 1
Aquí y aquí, y. Sé a quién no había conocido.
Orador 2
Ya. Ya ya ya si también es verdad, Jo, que sí.
Orador 1
Bueno, no sé nada, pues no sé. A lo mejor no conoció al senador Kennedy, yo que sé, pero es que es que conocía todo El Mundo.
Orador 2
Ya ya ya. Vale. Sí, sí, sí, sí, sí, y.
Orador 1
Sí.
Orador 2
Fue muy generoso al final porque al final cedió todo su su colección. ¿Y es posible hacernos por parte de los investigadores? Para nosotros es fundamental todo to. ¿Esta contribución no? ¿Luis vergel también sale en algún momento en tu en tu libro con alguna? Alguna, digamos alguna edición que él en Burlán o lo que sea él. Él también tenía relación con warrentes para poder traducir obras que se habían publicado previamente en Estados Unidos, no.
Orador 1
Sí, efectivamente. Sí se la compró, se la compró, este se la compró Warren. Luis Luis estaba editando el burulán con los héroes clásicos de la quinceatures YY dijo, a mí me voy a inventarme 1 y como él firmaba con el hombre de Sattko y había muy amigo de es. Y dije. No sé tebeos y de solsona, incluso del de José Luis García. Que él decía, dice, se llama Garci, porque una vez la imprenta falló. Que es gracia, que es gracioso, dice. Es que porque José Luis Garci se llamaba José Luis García lo que sea y me acuerdo de lo que es y dice, pero se quedó fallola y este dijo fantástico.
Orador
Lo mismo.
Orador 2
Pues ahí están ahí.
Orador
A partir a. Partir de ese momento.
Orador 2
Quedo, sí, sí.
Orador 1
A llamar así YY Warren y Warren James Warren le compró los primeros, los primeros fascículos de Drácula. Y sí que se los sí que se los editó y bueno, estaban bien. La verdad es que.
Orador 2
Está estaba muy bien, unos grandes Fernando Fernández también.
Orador 1
Cerrado Fernández solsona había otro Carlos Jiménez también estaba.
Orador
Claro.
Orador 1
Y este y el que era íntimo amigo suyo, que era íntimo, íntimo, terriblemente íntimo, cómo se llamaba catalán y no, pero 1 que estaba, estaba, eran obvio de una cantante.
Orador 2
El Adolfo sero. Adolfo Usero.
Orador 1
¿Ay, cómo se llama este tío religio?
Orador 2
Ah, redxi, Oh, sí, sí.
Orador 1
Enricio, este era era súper íntimo de de.
Orador 2
Dices de una cantante era de Guillermina Mota.
Orador 1
Exactamente jope es que menos mal que tú tienes la cabeza. ¿Tú tienes la cabeza?
Orador 2
O sea que estamos hablando de estamos hablando de cosas de hace 50 años y de. Bueno, 4040 y mucho. Sí, sí, sí, sí, pero bueno, en cualquier caso, akerman también es importante ahora que estamos hablando de este vínculo.
Orador 1
Hace unos días. Sí, sí, sí, sí.
Orador 2
Con con con España, porque es el impulso también de un personaje muy importante dentro también de Warren, que es vampirela justamente no y que y que bueno, con los dibujos de flauta, principio y tal, pero no acaban, no acaban de encontrar el tono.
Orador 1
¿Vampiras, esas no?
Orador 2
¿Hasta que aparece hasta que aparece totain, no?
Orador 1
Hasta que aparece claro exactamente que además la es la historia. Yo me la imagino porque debía ser graciosa, porque este señor Totain, o sea, estaría alto, guapo. Decían que se que se parecía a.
Orador 2
¿No es que la la, la, la historia que explicas de cómo se encontraron en ese día? Porque tu tamin iba visitando todas las editoriales, nadie le decía ni. Caso YY el Warren tampoco le quería hacer caso. Y luego explicas ahí una anécdota muy, muy interesante de que la secretaria le obliga a casi a a que lo atienda y al final anula todo cuando cuando lo recibe anula todas las reuniones y van a cenar Jun.
Orador 1
Vamos a cenar juntos, a Tomarte la saltin boca y el otro el, el, el lenguado o lo que sea así Y además este. Pues bueno, pues pues pues pues un tipo que sabe perfectamente lo que tiene entre manos, un hombre que sabe perfectamente, pone los primeros dibujos a Pepe González. Claro, James Warren B los dibujos de Pepe González ve a vampirla que le va a sacar, que le va a reportar un éxito inicialmente enorme y.
Orador
Dice, pues mira.
Orador 1
Es su modo, si dos Pepe González más vampirela igual a éxito en ventas de una revista. Se llama.
Orador 2
Claro, sí, con un toques eróticos son muy, muy importante, y un.
Orador 1
Y. Icono del POP Art completamente ese completamente icónica vampirela. Le hicieron películas y bueno.
Orador 2
Bueno, no hicieron intentos de películas.
Orador 1
En fin, no llegaban. Pintaron intentos de películas no llegaron, no llegaron incluso, y hay algunas, algunas cubiertas por eso precisamente para para que se quedó en nada carreras el trabajo.
Orador 2
Celsius. Yo no conocía esta esta intrahistoria porque hablas de que la hamer había propuesto hacer una película. Yo yo yo creo leyendo tu libro también no había hecho esta reflexión, pero que parte del declive de warrenner que yo creo que no supo aprovechar las o. Que había un momento en que podía haber hecho un salto muy, muy, muy. Por delante, si se hubiera hecho la película, yo creo que de vampirella hubiera sido un salto adelante muy, muy importante.
Orador 1
No, porque la actriz era realmente bueno, tampoco era muy difícil encontrar una actriz que estuviese que fuese.
Orador 2
Bueno, pues que estamos hablando de la época de Barbarela, digamos estamos, estamos hablando en los años 70.
Orador
Efectivamente.
Orador 2
Yo creo que hubiera sido una especie de barbarela y hubiera funcionado muy bien.
Orador 1
Eso es eso es. Funciona muy bien ahí en Bar Varela, ahí en Bar Varela, quizá vaadin estuvo muy inspirado o muy acertado al meter a a. Allí en Fonda, que entonces tenía una cara de Ángel extraordinaria y encima era tenía. No sé, yo creo que es una de las actrices que tiene ese tiene duende, ese START quality, esa capacidad que las que las que las cámaras de cine se enamoran de su rostro y de su figura.
Orador 2
Eso sí, pero bueno, tú ya ya en el libre hablas que la hammeria ya incluso tenía una propuesta de una chica Playboy que podría ser no que había había fotografías, ya que aparece en alguna portada también de la revista Vampirela.
Orador 1
Sí, exactamente que era otra. ¿Te te quità? Tenía que haber cogido quizá quizás, quizás quizás a lo mejor tenía que haber cogido o tenía que haber pensado en una actriz más. Una actriz más más contrastada, quizás quizás no se quedó en un proyecto.
Orador 2
Es posible, pero bueno, la cuestión es que no hubo este salto. Sí, sí, no, no hubo en ninguna, en ningún proyecto digamos, ni maperado en ningún otro. Yo creo que eso al final acaba, acaba condicionando, digamos, no hay una renovación. Hay, De hecho, Inc. Tú al final, críticas. De que hay, por ejemplo, cuando tiene varias cabeceras. Hay la repetición de historias en ellos mismos se van publicando, no en las otras cabeceras y eso acaba cansando, me imagino. Al Pedro.
Orador 1
Estaba cansando al al así sí acaba y. Y sí, y por eso siempre se predona o siempre hemos pregonado, o siempre decimos que qué bien una edición controladita de esto, si quieres del todo de todo, si te evitas el el el drama de las elecciones, que las elecciones solo gustan. Que selecciona porque nosotros siempre va a decir que me falta y me sobra, pero haces todo, pero todas las todo lo que todo lo que todo lo que está reiterado, pues lo quitas y ya está. Y por eso yo creo que las ediciones que hizo dark lack hor. Están razonables.
Orador 2
O sea, y que ahora está publicando planeta aquí, ahora en España.
Orador 1
Eso es, y añade y nos añade una alegría a los.
Orador 2
Claro.
Orador
Sí, sí, sí.
Orador 1
Viajamos del lugar hombre que ya nos tocaba, es que.
Orador 2
Sí, sí.
Orador
Ya nos tocaba.
Orador 1
Albergarnos alegrarnos con aquellos con aquellos comicios.
Orador
Sí, sí.
Orador 2
Bueno. Porque todos nos ha llegado de forma muy. ¿No hemos oído no decir que nos ha llegado todo de ahora ahora digamos el libro Este a mí me ha servido para decir, Ah, vale esto?
Orador
Nunca.
Orador 2
Esto también estaba aquí.
Orador 1
¿Estabas ahí? Claro que serías el pescador que serías testigo. Claro que irías al a los quioscos a comprar el 80 y 4 o o el que o el que fuese, que bueno o el tótem que era, que era la que era, que era la conferencia. Pero bueno.
Orador 2
Sí, sí, sí. Claro. ¿No la competencia? Sí, sí, pero bueno, al final sí, señora, ahora sí, sí. Me parece interesante que hablemos un momento de. Todo lo que supone el proyecto de Totain en España, bueno, estamos hablando de en 1970 y. Es la famosa entrevista entre Josep totain y Warren y de esta jornada que se extiende a a la cena y que acaba convirtiendo. A a totain en un socio artístico muy importante para la editorial Warren. No.
Orador 1
Y completamente completamente. el Tour time to time ofrece totain, ofrece un plantel de autores espectacular a las pruebas, nos admitimos y los ofrece a buen precio. Los ofrece con unas condiciones económicas realmente aceptables para para Mister Warren YY entonces se forja. Ese forja, esa sociedad.
Orador 2
Estas condiciones económicas en parte es por dos motivos, la otra vez una 1 es porque el cambio con el dólar es favorable a. Peseta, y. El otro es porque al final están explotando a los trabajadores aquí en España, digamos, eh, todo lo que. De. de la lo que nos llega de selecciones ilustradas que tomamos muy bien ver en los cómics de los profesionales de Carlos Jiménez, por ejemplo, que está inspirado claramente en cómo funcionaba ese estudio. Hay hay anécdotas muy, muy interesantes que también en el libro Comentas. Por ejemplo, la carga de trabajo brutal que tenía Pepe González en un momento determinado que no no daba abasto, que no era, era. ¿Era imposible poder mantener el ritmo de lo que se estaban pidiendo desde Estados Unidos, por ejemplo, no?
Orador 1
Efectivamente, y luego, además, él tenía su personalidad, además su personalidad más más disipada y luego la poca, la poca querencia que tenía hacia la alfombra roja no le gustaba. Dice, no, yo, yo es que a mí la alfombra roja, no, no, no me gusta a mí. Mí. En paz, dice. Yo estoy muy a gusto aquí, pero sí que funcionó. Sí que se disciplinó bastante y sí que lo hizo, pero bueno, hay momentos en. ¿En que Pepe se afloja hay que utilizar algún que otro?
Orador
Black.
Orador 1
¿Algún ayudante? Gran parte de historias ya publicadas se remontan, en fin, ese tipo de cosas que James Warren sí que hace es.
Orador 2
Cierto, estamos hablando de un elenco de autores brutal que aparte de Pepe González, tenemos aquí a a Esteban Maroto y USA María Bea. Luis García, Fernando Fernández, que hemos comentado hace un momento. A Jaume Brocal, Removí, Luis Bermejo, Leopoldo Sánchez, José Ortiz.
Orador 1
Un emisor, Pierre monje, efectivamente.
Orador 2
Sidramonés también que nos acompañas un poco con una una presentación de un libro. Sidramonés también es lo tenemos aquí. Nos lo tengo un poco. Hablábamos con él una presentación de un libro sobre sobre cromos. También está en este en este libro destacado. YY en parte también tuvimos la oportunidad de poder. Disfrutarlo, digamos. Los españoles porque totime puede publicar en España material de Warren y en concreto a partir de la publicación de 1984, luego también también con con cómics internacional o con crepi, pues al final va recuperando. Ver en directo en los años 80, ver en directo lo que estaba que estaba publicándose y. ¿Nos llegan las míticas portadas de Richard Corben y los dibujos interiores también brutales, no, y ahora?
Orador 1
Sí.
Orador 2
En parte profético, no, porque miles 84 se publica en el año 70. 8.
Orador 1
Señor.
Orador 2
Y tiene este mítico título de George Orwell, no, y.
Orador 1
Regalado.
Orador 2
Luego queda ahí.
Orador 1
Queda ahí, en el en un, en un, en un queda ahí, en un. Y luego, claro.
Orador 2
Sí, sí, yo fui 1 de los que votó el cambio, no de cuando hubo una lista de propuestas y tal y que luego se aquí. en España se llamó zona 84 a partir del año 84 para.
Orador
Que me voy a.
Orador 2
¿Para porque decía, Ostia, parece como si fuera agua antiguo, no? O sea, estamos en el año 86,1 revista que ponen 1080 y. Queda un poco raro, principalmente, pero pero bueno, yo a mí me sirvió porque yo era un chaval muy pequeñito para buscar que queda esto de 1950 y yo leí el libro de 1084 porque había el cómic que quería saber.
Orador 1
Ya que la barra no sirve.
Orador 2
¿Por qué se ins?
Orador 1
¿Era aquello en que se en qué se basaba, en qué buscar las referencias? Sí, efectivamente.
Orador
No, por ejemplo, no.
Orador 2
Sí, sí, sí, pero bueno, en cualquier caso, sí que realmente era una revista anticipativa extremadamente moderna. Nada con autores como había frazeta había wallacewood Frankfurt, Bernie Urrieton, Alex Todd Rush, Hearths Buddy, que son de los maestros, digamos, de Del terror, de la ciencia ficción, de la fantasía.
Orador 1
Claro, es que dime dónde encuentras una colección de firmas de acreditaciones tan tan tan impresionante sí, YY tan concentrada y tan concienciada en lo que están haciendo, incluso no sé si tenían cierto ánimo familiar entre ellos, pero.
Orador 2
Tan.
Orador 1
Luego debían. Yo creo que se debían sentir orgullosos al ver los números como sabían, debía ser una cosa, un orgullo, aunque bien es cierto lo que dices que sí que había. Sí que entre ketoutain era un poco cómo era y la situación era cómo era. Y James Warren era también un poco agarradito. Y pues sí, pues debía ser, pero bueno.
Orador 2
Bajo totalmente. Tú apuntas en el libro que las ediciones españolas tienen un cierto carácter diferente del de las de las americanas, porque totain sí que mete mano.
Orador 1
Horno Y. A mí lo. Más me me asombró de tooltain, ahora que ha habido que revisar todo, es que algunos trabajos verdaderamente bestias, bestias, bestias y salvajes de Pepe Ortiz. No los pasó a 1980, y. Había dos de ellos que no los pasó porque debía. Una, una cafrada. Bestial. Y llegó touten y dijo y debió decir, mira esto, esto es este, se ha pasado el duay demasiado. El Dubai se ha pasado aquí de frenada, esto es esto, esto aquí aquí no se puede y esta es la retira, pero.
Orador 2
Eso ya es.
Orador 1
¿General y en general, cuando cuando entró Dubai en Warren, sobre todo en 1984, y levantó la polvareda porque dijo, Bueno, dónde está dicho que la sal gorda no es graciosa? ¿Pues ahora sal guarda, y dónde está dicho que las cunas bestiadas no? Y además, dónde está dicho que hay una terrible publicación por ahí que la que la hacen los de National Lampoon, que son unos tipos estupendísimos de Harvard, oye, que nos que han que han comprado el el metano en francés. Y lo han y lo han cambiado de. Claro que oye que estos hacen pupa y estos además tienen a tienen a a corben. Pues sí, he alimentado, por supuesto, sí, sí.
Orador 2
Bueno, esos esos bancos de heavy metal.
Orador 1
Y este llegó este bilduba y dijo, Bueno, pues vamos a poner aquí, vamos a levantar un poco el tema en lo más prohibido, en el erotismo, en las salvajadas, en cosas extremas.
Orador
Sí, claro.
Orador 2
Y.
Orador 1
Que provocan cierta aspereza, pues en grupos sociales. Claro, si se están, si se meten con postal, pues es que el grupo que se está metiendo pues pues protesta y se y se enfada. ¿Pero bueno, pero pero y tú también? Otra de las cosas que tuvo también a lo mejor me estabas diciendo también esto es. Cuando Warren se colapsa. En el 82 total tenía mucha vida y dice.
Orador
Sí.
Orador 1
¿Perdón, está Argentina? ¿Sí, sí, está Argentina está will leisner? Sí, sí, sí, está corven.
Orador 2
Sí, sí, sí que sobrevive no sobreviven. Sí, sí.
Orador 1
¿He perdido a José Ortiz, que me lo quitaron, me lo quitó un discípulo mío, cachis me lo quitó y se fue a y se fue a otro sitio a hacer a hacer hombre, pero pero todavía tengo un montante bastante bueno y sobre todo tengo argentinos que qué?
Orador 2
Sí, sí, sí, sí. Bueno, que tú que sí en tu libro dices que hay un como una segunda vida, no de tu time, digamos con lo que lleva de Warren, que ya no tiene cabida en este libro porque no tiene, no tiene sentido. P.
Orador
Estaban.
Orador 2
Que. Interesante y que recomendamos, digamos, a a a los aficionados a que vean otros libros. También en tu libro dedicas una página a explicar las lecturas recomendadas y la biografía que has utilizado, que eso es muy, muy, muy interesante, porque al final. Es una, es un universo de libros interconectados entre sí, que todos vamos entre todas esa lectura vamos. Realizando la. ¿La microhistoria, digamos, del sector del cómic en los años 80, no?
Orador 1
Efectivamente, y luego yo que tengo la un poco la manía, a veces tengo la manía. Soy un hombre muy de dato, soy persona muy de dato. Será mi temperamento científico. ¿Qué opinión tiene? Cualquiera, pero el dato es el claro.
Orador 2
Eso es importante.
Orador 1
Es el dato y está ahí, y entonces si. Eso a mí. Me encanta manejar bases de datos.
Orador 2
Claro.
Orador 1
Bases de datos y luego hay alguna en Internet elarchive.org esa que están un montón de cómics. Bueno, no está muy bien, pero bueno, se ve más o menos 1 poco. ¿Por dónde va la cuestión? Hombre, son fuentes de consulta muy buena y el.org, pues pues eso son consultas.
Orador
Pues.
Orador 2
Claro, bueno y justo que. Seleccionó esto, aprovechamos otra vez para agradecer el trabajo en gente que está haciendo tebeosfera de de. De todo, de toda la edición de lo que se publica en España, que es un trabajo.
Orador 1
De chinos.
Orador 2
Se suele decir en este caso.
Orador 1
Mal pagado, mal pagado, bueno, es un trabajo, es.
Orador 2
Un trabajo voluntario.
Orador 1
¿Un trabajo de esos? De tremendo, pero bueno, ahí está.
Orador 2
¿Y sí, porque luego los investigadores utilizamos para para las referencias y me parece que es un trabajo absolutamente muy, muy, muy importante y muy necesario que viene desde la iniciativa privada, no? Desde la pública es muy difícil, digamos. Cuando estamos haciendo trabajos de investigación nos cuesta, nos cuesta. ¿Es más fácil encontrar un libro del siglo 1617 que 1 año?
Orador
Es muy difícil que hacer.
Orador 2
80.
Orador 1
Pues la verdad es que la verdad es que sí.
Orador 2
No está la realidad.
Orador 1
Tienes hay, hay ya ya hay algún palo que tocar. Te vesfera lo tiene muy bien, da gusto. Tocas alguna vez hay y hay algunos autores en que son primorosos.
Orador
Sí, sí, sí, sí. Claro.
Orador 1
Pepe Ortiz, no sé, les debió el el el el archivador dijo el archivador, ese archivador. Incluso me encanta la gente exhaustiva y puntillosa.
Orador
Auténtico.
Orador 1
Pues perfiló todo Y, la verdad es que daba gusto y luego las y luego las. Las revistas de Too time están muy bien perfiladas, tanto en te Biosfera como en Cómics. Punto AR.
Orador 2
¿Es verdad? Sí, sí. Sí que le. Hablando de. ¿Del final de Warren hay que decir que, como todos los finales de todas las editoriales, es dramático, EH? Que ahí hay impagos, hay gente que se queda colgada y que hay una quiebra al final año 8384, que realmente es muy, muy. Y que acaba afectando a muchos autores que ya algunos ya se habían ido porque tenían sí, y otros que se quedan ahí colgados. Y es una época también. ¿Pues muy lamentable para para la profesión, no?
Orador 1
La decadencia y la vejez siempre son.
Orador
Un.
Orador 2
Bueno, lo que decíamos antes, el nosotros en economía le llamamos el el declive, no el declive del producto en que hay un momento en que no, no, no renuevas que el mercado.
Orador 1
Tema.
Orador
Equipo.
Orador 1
Llegas claro.
Orador 2
¿Está percibiendo cosas modernas o nuevas o diferentes, o la competencia te ha cogido el ritmo y está? Avanzándote por la por la derecha o por la izquierda y por el centro y por todos lados. ¿Si tú no te das cuenta y te quedas descolocado, que es lo que lo que la sensación que nos da desde fuera es que se quedaron como descolocados, digamos no?
Orador 1
¿Qué haces todo? Las revistas parece ser que también incluso en Francia e incluso en Francia todavía aguantaron un poquito más, pero el concepto de revista y el Sweet continuará. Vais apareciendo porque la gente lo que quería era un placer más.
Orador 2
Sí, todo eso fue desapareciendo. Inmediato.
Orador 1
Y más inmediato, entonces yo me compro, yo me compro el libro este de den, por poner un ejemplo. Vamos y bueno, y además aparte que estaba mejor impreso que cuando lo cuando estaba en he visto.
Orador
Ya sí.
Orador 1
Y ya, pero bueno, pero la revista tiene esa esa especie de encanto que tiene una línea editorial, tiene artículos en tiene artículos de estudio, tiene artículos, algunos de ellos tremendamente profundos, tiene una sección de novedades y tiene una sección de anticipaciones. ¿Qué hacen de ese producto? A mi modo de ver un encanto.
Orador 2
Sí, sí, sí. Bueno, y por ejemplo, en mi, en mi caso, la oportunidad de estar durante un mes releyendo la revista hasta que salía la siguiente durante un mes y la vas releyendo, vas buscando, te vas guardando artículos, vas volviendo tal. Y esto es una tradición que. Tenía durante muchísimos años por decir décadas y eso se ha perdido. Se ha se ha.
Orador 1
Exactamente exactamente.
Orador 2
Sí, sí YY ahora. Una de las cosas que comento siempre es que la forma de evitar está cambiando los hábitos de lectura. ¿No? Ahora tienes detrás tuya unos tochos allí. ¿Claro, si te compras un tocho de 500 hojas, pues a lo mejor estás leyendo ese tocho durante un tiempo.
Orador 1
Sí, estás un tiempo, sí.
Orador 2
Y sí, sí. Y en cambio, antes, pues eso, con las revistas. ¿Estabas durante un mes? Releyendo o si salía el mes siguiente, volvías a buscar un número anterior para ver cómo acababa y no sé qué es decir todo ese tipo de acciones, el tema de la colección, no de tener la colección completa y todo esto realmente.
Orador
Papá.
Orador 1
Sí, tiene su encanto y luego la revista tiene otro punto que para mi gusta es esencial, que es. Da oportunidades. ¿A los nuevos? Bien es cierto que ya por mi edad y porque desde que era muy joven siempre me gustaban los clásicos. No sé por qué no tengo ni idea, pero vamos siempre, no, nunca he sido muy vanguardista, pero bien es cierto que eres vanguardista cuando eres, Jo.
Orador
Ya no.
Orador 1
Es es evidente y claro, cuando eres más mayor.
Orador 1
¿Y los y los y los argentinos qué eran? Bueno, pues ya mayores. Bueno, con muchísimas canas estaba break altuna, todos aquellos en banderafina que decían. Vos no os preocupéis. Es. Así.
Orador
¿Te da?
Orador 1
Te paga, pues lo importante.
Orador 2
Claro.
Orador 1
¿Y pero lo contaba con un, lo contaba con un bueno, lo es, es ya un hombre veterano como nosotros, no? Y lo contaba, lo contaba con el cariño con el que cuentan los veteranos ciertas cosas pasadas de la Juventud que podían ser graves pero que ya no lo son y que y que incluso resultan hasta divertidas. De y aunque a lo mejor en aquellas épocas nos parecían graves, acuérdate cuando alguna de sus. ¿Digamos alguna asignatura, decíamos, Jo, parece que se ha hundido El Mundo, qué pasó?
Orador 2
Claro, claro, bueno, en cierta manera que sirva también tu libro para recuperar muchos de estos nombres históricos y que te cinese esta este estos capítulos finales que haces una minibiografía para decir, OYE, que recordar que tenemos estos estos autores.
Orador 1
Por favor, por favor.
Orador 2
Que algunos todavía están vivos y que todavía se merecen sus sus homenajes y que muchas veces nos cuesta un montón encontrar sus sus publicaciones y les parece como una especie de homenaje. ¿No de volver a a ponerlos otra vez en primera línea, no?
Orador 1
La verdad que se puede hacer antologías, nadie te impide o no sé quién te puede impedir yo de ese tema no entiendo coger a Rafael Laura León y decir voy a hacer todo lo que hizo de sus.
Orador 2
Claro, bueno, seguro que tiene que haber algún tema de derechos que.
Orador 1
Por la escalera, o, o o por. Ejemplos, Eh.
Orador 2
Sí, sí, sí, pero tiene totalmente. Estoy totalmente de acuerdo, pero bueno, que sirva aquí. Al menos este trabajo desde desde el ámbito nuestro, que es el de la divulgación y la investigación. Y la publicación también porque al final. Hay que hay que felicitar también las iniciativas de editorial diábolo de publicar ese tipo de libros que son libros arriesgados y que también que el público lo lo lo lo compre, porque sino no habrá más libros de este tipo, digamos también es importante.
Orador 1
Todo, desde luego. Yo estaba. Yo estaba en Eroski haciendo la compra cuando de repente me llamó. Me llamó Lorenzo. ¿Y digo, pero de verdad que tienes interés de verdad? Ostras. De verdad de. Pues nada.
Orador 2
Pues. Genial, genial.
Orador 1
Solo te pido un favor y me dijo 2 o 3 cosas. Tienes algunas manías de poner ahí algo demasiado coloquial, quítame lo coloquial, le digo.
Orador 2
Bueno, porque al final al final es un trabajo de investigación y tiene en ese. Yo creo que en ese sentido sí que sí, que es importante mantener la rigurosidad. ¿Y sí, sí, sí está claro, oye, llevamos aquí un rato largo hablando, tú tienes alguna COS?
Orador
Como tú quieras.
Orador 1
¿Mantener el rigor? Sí, Y. Eso bien, sí.
Orador 2
Para ir acabando, para que no, que no hayamos comentado a lo largo de la charla.
Orador 1
No me. Quedado muy a gusto, he estado muy a gusto. Yo creo que la llevas, la llevas bien, no entiendo que son temas, son temas que montan muy dados a la disipación y por lo tanto recomendamos.
Orador
Cero.
Orador 1
Recomendamos que.
Orador 2
Sale en el libro.
Orador 1
Se vea el libro incluso no está de más. Que vayan con un bueno. Yo no sé si esto ya es de viejos. Con unos folios. Y apunten alguna, yo por lo menos así lo hago y apunten algunas cosas y vayan a Internet o vayan a cualquier.
Orador 2
Ah, sí, sí, yo también lo hago.
Orador 1
¿Qué tal bien donde amplíen esas fuentes? Porque también quizás sea un libro más, como decimos, más de texto.
Orador 1
Paz de texto no es no es una, no es una grata novela de vampiros.
Orador 2
Ah, no está claro está, claro, regreso.
Orador 1
Alud es una, es una historia, es una historia que bueno que requiere su esto y pero vamos.
Orador 2
Yo siempre digo que libros como tuyos sirve de plataforma para que te dirijas. Luego, por ejemplo, a buscar estos cómics. Hoy en día hay muchos de estas publicaciones que son accesibles y por lo tanto, es una oportunidad, digamos, para recuperar la obra de diversos autores.
Orador 1
Integrarte en el Corpus, integrarte en el Corpus, en el Corpus de investigación es una ambición, es una ambición muy razonable, está. Bien, está fenomenal, vamos a mí por lo menos me parece un destino. Es estupendo que alguien te cite, que alguien lo vea y alguien te dice.
Orador 2
Pues claro que sí. Claro que sí, más y más los que como tú y como yo nos dedicamos a esto casi por hobby, porque he visto que tu profesión es la de veterinario YY que y que esto y que esto lo hacemos por amor al AR.
Orador 1
Sí.
Orador 2
Y.
Orador 1
Pero por puro amor al arte.
Orador 2
Totalmente.
Orador 2
En cualquier caso, lo que nosotros hacemos aquí es animar a a que a que la gente compre ese tipo de publicaciones que nos permita continuar trabajando en investigación YY divulgación.
Orador
Maggie.
Orador 2
Y en concreto, el en el libro que estamos tratando hoy, que lleva ese título de Warren, una editorial que revolucionó. Cómics y desear que haya la oportunidad de que puedas continuar trabajando y publicando sobre la historia de los cómics que tanto h. Así que muchísimas. Estamos con Eduardo Martínez Pina. Estamos con la editorial diábolo y estamos con un libro emblemático de los que de los que tenemos a cierta edad. Vamos a disfrutar muchísimo y muchísima suerte y muchísimas gracias también por la atención y muchos ánimos. A ver qué tal.
Orador 1
Muchas gracias a TI, Jordi, ha sido un placer a la próxima yo.
Orador 2
Hasta la próxima adiós.