Orador 1
Hola, buenas tardes a todos. Buenas tardes, David.
Orador 2
Hola, ¿qué tal?
Orador 1
¿Cómo estás? Es un placer volver a saludarte y en esta ocasión con un trabajo como traductor. Estamos en la presentación virtual del manga "La invasión de los hongos del espacio", de Marina Shirakawa, y estamos con el traductor del manga y de los extras, que es David Heredia. Estamos en una presentación singular porque es el primer manga que edita Diábolo Ediciones. No es exactamente una cosa rara, aunque sea el primer manga, porque es una recuperación de una obra de terror clásica publicada en el año 76 originalmente y que se enmarca muy bien en esta labor de. de divulgación de clásicos que está haciendo Diávolo desde hace años, pero también específicamente en el ámbito de la ciencia ficción y de la ciencia ficción de terror. Es un manga muy singular. Es un manga, , vintage o viejuno, como queramos llamarlo, por la singularidad de que se publicó originalmente en el año 36. Es un autor muy desconocido y esto hace que Esta obra en concreto, que es la más popular de este autor, se convirtiese prácticamente en una obra de culto. Tuvo mucho éxito originalmente cuando se publicó y luego hubo una edición especial a finales del siglo XX, prácticamente a finales de la década de los 90, y eso relanzó otra vez este autor y esta obra. Y luego ya se ha quedado más como para coleccionistas y un referente de culto. Y ahora, justamente a finales del año pasado, en 2024, se hizo una edición especial en Estados Unidos y una edición muy interesante porque ha estado nominada en los Premios Americanos de Manga. Está nominada como uno de los finalistas a las mejores ediciones de obras clásicas. Y es una obra que David ha traducido directamente de del japonés y ha utilizado también el material original de esta edición americana, que es muy interesante porque hay una introducción publicada justamente en esta edición que decíamos de finales de los 90, una introducción que sitúa muy bien el autor y en el contexto histórico en que se publica. y que tú comentas en la traducción, que arreglas un poco esa traducción para actualizar los datos que había de su publicación original a finales de los 90 a ahora, no? En ese sentido, es una. Es un artículo muy, muy interesante que se titula Yo te creo, Marina Sirakawa, no es decir que esta sensación de que Es un autor que reivindica muchísimo las invasiones de extraterrestres en su obra y también responde a una época muy concreta que yo en aquel momento era muy pequeñito, pero recuerdo perfectamente esa época, como estábamos obsesionados por las invasiones extraterrestres, por los ovnis y yo recuerdo noticias...
Orador 2
Todo el mundo mirando al cielo constantemente.
Orador 1
Exactamente, con noticias continuamente y luego Las películas y tal, pues al final estábamos obsesionados con los ovnis, ¿no? Y es un reflejo también, no solamente en este manga, no solamente del folklore clásico, que ahora hablaremos, sino también de una época concreta, de una obsesión por los ovnis, así hablando claramente, ¿no? ¿Qué te ha parecido a ti este trabajo de traducción de este clásico de la invasión de los hongos espaciales?
Orador 2
Es ha sido divertidísimo porque estamos más acostumbrados al manga contemporáneo, no más actual. Y claro, las diferencias son evidentes tanto en estilo como en narrativa, como en todo en general, y tener la oportunidad de ver un poco eso, de experimentar un manga clásico con esas peculiaridades, un poco del género de terror y también las particularidades del propio autor, no que comentamos ahora también. Y pues bueno, una experiencia muy buena porque eso ha sido muy diferente a lo que estamos acostumbrados. Y también un poco en el sentido de que a nivel de historia también es bastante diferente a lo que se suele ofertar en el género del terror. Entonces, pues bueno, que ha sido un manga muy divertido de traducir en ese sentido. Y nada, pues no sé, un manga que espero que la gente también, los lectores ahora sepan apreciar un poco qué es lo que ofrece.
Orador 1
Claro, yo creo que sí, porque además, aunque sea viejuno, diríamos, ofrece aspectos muy interesantes, ¿no? Es que no, no podemos, la típica cosa de las presentaciones es que no podemos hablar mucho del contenido, simplemente es fácil de interpretar por el título y por Por los resúmenes de que se produce un avistamiento, , de un ovni que se estrella en Japón y que al final las esporas de los hongos, , acaban contaminando, haciendo una invasión de los ultracuerpos, , acaban contaminando a la población y se va expandiendo. Y eso genera en los protagonistas, pues varios momentos dramáticos muy intensos y muy dramáticos. Y muy bien, muy bien explicado en diferentes aspectos, desde un punto de vista científico, social, familiar, etcétera. Es decir, que está y político también. Es decir, que está muy bien explicado porque, y además, el autor introduce pequeñas píldoras no informativas al principio sobre lo que hace referencia a la historia de los ovnis. Y luego, más adelante, a la mitad de del manga, hace píldoras informativas sobre historias clásicas asociadas a, , a las setas, no por deciros que asociadas.
Orador 2
Está un poco a caballo entre el drama de lo que sería la historia, ¿no? Y un poco el sentido documental con todo ese concepto.
Orador 1
Luego hablaremos porque es muy interesante que este autor está especializado en la historia. Del folclore clásico japonés, no, pero bueno, para ir centrándonos en el inicio de del manga, que no era una cosa que no me esperaba, explica justamente el origen de del concepto de platillo volante, que es un avistamiento. Es una noticia real en Estados Unidos que aconteció el 7 de enero de 1948, en la que un piloto informa que ve 9 objetos voladores. Y que cuando empieza a hacer entrevistas explicando que he visto nuevos objetos y le preguntan cómo eran y tal, él hace referencia a que se movían de forma extraña, como , hubiera un plato flotando en el agua, ¿no? Y los es que esto no lo yo no lo recordaba de esta manera nadie. Los periodistas se quedaron con el concepto de platillo volando. ¿Y lo asociaron a la forma, no? Entonces, este piloto que fue el primero que denunció, , la visión de los ovnis formalmente, luego se protestaba porque decía, no, yo me no me refería a la forma de platillo volante, sino al hecho de que se movían como si fuera un plato flotando, , de forma errática. en el aire. Entonces esto está explicado en el manga, que es algo muy curioso porque te lleva a una época muy determinada, estamos a mitad de los años 70 y te lleva, claro, son 25 años después de esta noticia que acaba siendo noticia mundial.
Orador 2
Sí, hacer como un recorrido un poco sobre esas noticias de la época Posterior a la guerra, no de cómo la tecnología va evolucionando un poco. Y cuando los humanos ya pensamos que estamos dominando un poco en los cielos es cuando descubrimos que no, que hay algo que nos viene de fuera, ¿no? Y coge ese espacio. Entonces, pues bueno, todas estos sucesos así más importantes es. Me parece que tienen bastante mérito, ¿no? Porque en Japón justamente no creo que llegara tanta información en ese momento sobre avistamientos y bueno, avistamientos cosas y más esotéricas, pero lo.
Orador 1
Que lo que pasó con Orson Welles en la retransmisión mundos, que es definición de los 30. Claro, eso es noticia mundial, eso fue noticia mundial. De hecho, 2 años después hubo una movida en Ecuador, es decir, que al final es un impacto. y recordemos que hubo cientos de miles de personas en Estados Unidos que se pensaron que estaban siendo invadidos por extraterrestres y estamos hablando a finales de los años 30, esto son 40 años después. De hecho, en esta introducción habla de que hubo, el autor de la introducción habla de la asociación de la hermandad cósmica creada en 157 y que profetizaba un cataclismo planetario por , una invasión extraterrestre y bueno, hay información muy interesante que no había, que yo no sabía de gente que llega a venderlo todo pensando que va a haber esta invasión o gente que llegó a trabajar sobre una montaña para que fuera teniendo forma de pirámide, para que sirviera de aterrizaje para una nave espacial y tal. Y había gente que estaba dispuesta a estar todo el día y trabajando en hacer esta pirámide natural por si acaso había este aterrizaje, , de naves espaciales. Una cosa absolutamente alucinante, ¿no?
Orador 2
Sí, sí, porque bueno, estas cosas todavía suceden, o sea que tampoco podemos asombrarnos mucho.
Orador 1
Bueno, dicen que hoy en día hay menos. Hay la teoría de que dicen que hay menos avistamientos porque todo el mundo lleva una cámara en el móvil.
Orador 2
Somos más conscientes, entonces se dejan de hundir menos?
Orador 1
Como curiosidad, todo esto lo que vamos a hablar ahora está en el manga. En el manga hay una pequeña recopilación de algunas de las obras, de los mangas más importantes de este autor. Y solamente os voy a leer el título, porque en el manga podéis ver la portada y podéis ver un resumen. Tenéis, por ejemplo, La leyenda de vampiro, El rostro del infierno. El platillo volante devorador de hombres. La princesa serpiente demoníaca. Por favor, mamá, no des a luz un monstruo. Muy evocadores todos zombie. Es que yo los quiero todos ya. Y había dejado para el final uno que tiene una curiosidad, que es el platillo volante del monte Donzurum. Que se publicó en mayo del 75, que es 1 año antes del que estamos hablando ahora, no del de la invasión de los hongos del espacio. Y en este, en este manga había una foto de un platillo volante hecha por el autor y que se recopila en el manga que estamos hablando hoy. O sea, en el manga que estamos hablando hoy hay una foto de un platillo volante que hizo el propio autor pues unos años antes y que eso aún le. , le sirvió para fascinarse más todavía por este, por este mundo. Es decir, que tenemos una foto de un platillo volante hecha por el mismo autor, algo absolutamente fascinante, ¿no?
Orador 2
Sí, él, además, en este artículo extra no del cómic, como que se incide mucho en eso, no en ver hasta qué punto creía de verdad en las cosas que estaba dibujando. Analizando un poco todo eso, ¿no? Pero claro, es que él mismo estaba como muy obsesionado con el tema.
Orador 1
Bueno, porque tenía varios mangas que eran invasión de extraterrestres al final. Bueno, para centrar un poco también en contexto la obra, hay que decir que la editorial original que publica este manga es una editorial de alquiler, de mangas de alquiler. unas librerías que se pusieron de moda a mitad de los años 70, en la que se podía alquilar un manga para su lectura, y esto hacía que el manga fuera más barato, con lo cual se potenciaba la lectura al poder tener acceso a más mangas por menos cantidad, y un mismo manga lo podía leer muchísima gente. No sé exactamente cómo se pagaban los derechos de autor, es un tema de un tema de estas cosas que quedan siempre, porque esto también pasa, no sé si lo sabes, que esto también pasaba en España y lo y los quioscos después devolvían los tíos diciendo mira, no han vendido porque no he tenido, no he tenido éxito, ¿no? Y las editoriales, ostras, pues pensábamos que sí, que había gustado, ¿no? O sea, resulta que el quiosco se había forrado, por decirlo así, no hablando rápido. se había forrado, , dejando en los niños leyes en el cómic en allí sentado al lado del kiosco y luego lo de bien, mira, no se ha vendido, ¿no? Pues en este caso estamos hablando de un manga que se publica originalmente como manga de alquiler, ¿no?
Orador 2
Sí, era. A ver, era un formato. Tampoco voy a decir superpopular, pero después de la guerra se había instaurado bastante. Era lo que tú dices, no que el acceso era mucho más sencillo para los chicos de la época, ir al kiosco, pagar una pequeña cantidad y poder leerlo cómodamente. Pero claro, la calidad de esos cómics era muy inferior a lo que se publicaba a nivel editorial sólido, ¿no? Entonces, pues eso tenía una calidad muy pobre. El papel era bastante malo, la impresión también era bastante mala, pero. La facilidad que tenía era esa, que era fácil de consumir y fácil de hacer también, porque muchos autores a lo mejor no entraban directamente al sistema editorial de revistas, sino que lo hacían a través de este sistema de alquiler, ¿no? Entonces no hacía falta apostar demasiado fuerte por estos autores. Entonces tenía mucha facilidad también para sacar este tipo de temáticas que a lo.
Orador 1
Mejor conseguir más público.
Orador 2
Exacto. Entonces, a partir de aquí, pues bueno, como que crecían un poco como autores y ya pasaban. Al sistema regular de publicación.
Orador 1
Por eso que es importante que lo expliquemos para que se entienda. También este manga tiene una especie de una de estatus, no una ola de obra de oculto, pero aparte es esta etiqueta de obra de oculto. Es debido también a que es difícil encontrar esta obra porque no se vendía, sino que se alquilaba, con lo cual debe haber poca gente que tuviera que tenga la edición original. Y sí que después sí que hay realmente esta esta reedición de los años 90 Pero bueno que que en parte este estatus de obra de culto viene por ahí también no en la forma en que se produce y se distribuye no?
Orador 2
Exacto como tenía esa producción limitada Pues luego ha pasado más desapercibido no Aunque el autor ahora tiene un estatus un poco más elevado en su momento era mucho más desconocido a pesar de que los mangas que hacía Pues bueno eran muy interesantes pero claro no podía competir al nivel de los que estaban en el sistema regular.
Orador 1
Como dices que ahora es más conocido que decir que el autor vivió entre 1940 y el año 2000. Murió relativamente joven con 60 años, 1940 y el año 2000. De hecho, me decía Lorenzo Pascual, el editor que hace la negociación con la viuda del autor, que todavía está viva y Y realmente murió muy joven, ¿no? Y es cierto también que ahora que estamos repasando algunas de sus mangas más emblemáticos, hay que decir que su última obra publicada en vida es un libro emblemático que se titula El paraíso de los yokai, es decir, que él dedicó una gran parte de su vida a investigar sobre las leyendas y la historia de los yokai. en Japón y este libro que es una no es un manga, es un ensayo con ilustraciones y que luego se ha publicado de forma póstuma a su muerte. Se publicó también un libro que se titulaba "Los yokais ilustrados" o algo así y que recogía, , parte de ese discurso elaborado por él, o sea que el texto es de él con dibujos también de él. Entonces, Todo eso que él investigaba no era un autor muy prolífico, tiene, , comparado con otros autores o con otros autores coetáneos. No era un autor muy prolífico, pero sí que es verdad que él compaginaba esta estas publicaciones, estos mangas con esa investigación que hacía del folklore popular, ¿no? Y entonces esa investigación aparece con pinceladas en su obra y en este caso es superinteresante porque estas pequeñas. píldoras que decíamos hace un momento de historias curiosas, pues , se salpican. Hay que decir que el tema de que las setas tengan un misterio especial aparece, , en toda la historia, seguramente de todos los países, porque creo que aquí también se habla en el manga, se habla, por ejemplo, de muertes por envenenamiento, por ejemplo.
Orador 2
Exacto, dentro de todo ese misterio alrededor de los hongos que él estaba un poco estudiando, no dedica un momento a explorar cómo se hace también en otros países, porque una cosa que tenía él en su obra en general era que cogía elementos y pensaba, bueno, esto. Es particular de aquí, pero si lo estudiamos, hay muchas nacionalidades donde también se da, ¿no? Entonces, y incorpora un poco eso. Y en cuestión con los hongos, el como dices, pues eso que estudiaba un poco casos, por ejemplo, el tema de los gorros de setas, no estos fenómenos que hay de bosques, que hay pequeños corrillos de setas y como eso lo relaciona también con los folclores, tanto propio japonés. ¿Como occidental nuestro, no? Entonces, pues es interesante por eso de ver cómo compara también las 2 formas del folclore de ambos sitios.
Orador 1
Sí, sí, bueno, de hecho, a ver, estamos hablando de un manga y estamos hablando de un estilo muy concreto, muy concreto y de una época muy concreta, pero que al final es una historia absolutamente universal y por eso nos entusiasma leerla ahora, , no.
Orador 2
Sí, además, eso viendo que es un poco que pretende presentar algo japonés, no, pero al final. Es mucho más universal en ese sentido de intentar aunar todo todo el sistema cultural.
Orador 1
Claro, claro, claro. En esta introducción se hace referencia a una película clásica que aquí conocíamos como la maravilla infernal Matango, que es del año 63. Yo creo que la vi muchísimo después. Bueno, evidentemente no había nacido yo en este año, pero creo que la vi como 20 años después, pero que era de Ishiro Honda, Ishiro Honda, el director de Godzilla, el director de Godzilla, no, porque esta película en concreto Matango es una película que justamente trata. el tema de una invasión por hongos y que podría, , son 10 años antes de este manga. Yo creo que es una película muy importante también a finales de los 60 en Japón y que probablemente también influyó mucho fácilmente. Fácilmente podríamos asociar esta relación. Pero hay una particularidad que también aparece en el manga. La película Matango, Tuvo problemas en su distribución porque la querían censurar, porque se decía que podía herir la sensibilidad del espectador porque había escenas de personas contaminadas por los hongos que podían recordar a las personas que aparecían, , afectadas por los efectos de la bomba atómica de Hiroshima. Estas escenas que hemos visto en películas y en y en manga, sobre todo de gente que casi va caminando y se le va cayendo la piel a tiras, ¿no? Entonces esta película tuvo problemas de censura porque decían que impactaba muchísimo a los espectadores porque recordaba, no, pero esa crítica. que luego aparece estas escenas, y sobre todo al principio, claro, aparecen en el manga de Pies Descalzos de Nazakawa, de Nakazawa, en Pies Descalzos. Pies Descalzos es anterior, creo que es del 73, si no me equivoco, lo que pasa es que está varios años publicándose, pero es igual, , los efectos de la explosión sale al principio del manga. Por lo cual, yo creo que esas imágenes son justamente antes de este cómic de Marina, ¿no? Y yo creo que que podría haberle influido.
Orador 2
Con inspiración, exacto.
Orador 1
Estas escenas no he sido capaz de encontrar si hubo también, , denuncias a este manga, pero también hay escenas que recuerdan a esas personas que caminan.
Orador 2
Una en concreto, no es muy visual. Se ve fácilmente la influencia de ahí y bueno, a nivel plástico, no a nivel de del dibujo, también recuerda un poco al manga de Nakahawa. O sea que yo personalmente viendo la comparación, me parece que es muy fácil que se viene inspirado un poco.
Orador 1
Es casi coetáneo a cuando él estaba haciendo este manga. Entonces, bueno, podría ser porque además me imagino que sería impactante que se hablaría. En ese momento, y bueno, en cualquier caso, yo creo que es muy interesante esta referencia, muy interesante completar. A mí me gusta mucho este tipo de lecturas porque me obliga a descubrir cosas, no o recuperar, no decir, pues esta es una película que vale la pena recuperar y volver a volver a ver, no? Y bueno. Lo digo porque ahora vivimos en una... estamos en el siglo XXI y se ha puesto de moda otra vez las invasiones por hongos a través del videojuego The Last of Us, de la serie protagonizada por Pedro Pascal. Y, bueno, llevamos como 10 años entre los videojuegos y ahora la serie, pues que se está poniendo como una forma de invasión en la de los hongos, ¿no? Yo había traído este libro que se publicó hace unos meses, también por Diábolo. Este libro se llama Ya están aquí. Tú eres el siguiente: “Las invasiones de ladrones de cuerpos en el cine y televisión”, escrito por Julio Vallejo Herán, que también tuvimos la oportunidad de presentarlo hace unos meses. Y es un libro en que recoge las películas justamente de invasión de cuerpos y que también habla también de Matango. Es decir, que es una línea muy interesante que puede verse desde diferentes puntos de vista, porque puedes invadir el cuerpo y alienar la mente y convertirte en una especie de cuerpo que lleva al al hongo en cuestión o o puede, , servirte, pues para alimentar al al hongo en cuestión y acaba desapareciendo la especie humana. Y bueno, hay diferentes posibilidades, pero bueno.
Orador 2
Todas igual de terroríficas, no?
Orador 1
Todas igual de terroríficas. Bueno, de hecho, en este manga no sé si te ha parecido a ti, hay algún, no podemos decirlo, pero hay algún desenlace absolutamente brutal, no?
Orador 2
Sí, sí, sí, aunque tiene, o sea, la forma de narrar la historia. Es bastante inocente en el sentido de que no, bueno.
Orador 1
Contenida más que en.
Orador 2
Contenida, sí, que tampoco es demasiado gore.
Orador 1
Bueno, a veces el terror es otro del cine coreano y asiático. Y muchas veces a mí lo que me da miedo es porque no vemos.
Orador 2
Sí. Correcto, correcto, pues va un poco en ese sentido, no de sí.
Orador 1
La lectura es no solamente el manga en sí, sino lo que te te imaginas y claro.
Orador 2
Es lo que te está innovando.
Orador 1
Sí, bueno, y las sensaciones no de empatía, de ponerte en el lugar de los protagonistas y vivir lo que ellos están viviendo, las sensaciones de lo que está pasando. Es un tema muy interesante. No me pareció, no sé, a mí me ha me ha gustado, me ha gustado mucho. y. Y no solamente desde el ámbito del terror, sino también de la ciencia ficción. Porque una de las cosas curiosas del autor, hemos hecho su nombre, Marina Shirakawa, que justamente buscando información del autor, justamente en el manga, en esta introducción, se comenta que Marina es un apodo que se puso él en homenaje a las expediciones Mariner de la NASA.
Orador 2
Claro, como en esa época estaba tan de moda, dice, buah, me voy a poner aquí un nombre que vas a ver, qué guay.
Orador 1
Claro, sí, sí. Marina nos puede evocar al nombre de una mujer.
Orador 2
Claro.
Orador 1
Y en cambio él se lo pone como evocando a las expediciones de la NASA. O sea, es una cosa absolutamente fascinante, que también liga mucho. Claro, yo en los años 70 era un niño muy pequeñito. Pero yo recuerdo también, yo me sabía todas las expediciones, me sabía todos los cohetes, tenía cromos, tenía libros, estaba totalmente obsesionado con la NASA y recordaba, bueno, perfecto, así es como hay niños que saben los dinosaurios, yo me sabía toda la historia espacial de la NASA, me la sabía porque, bueno, yo digo, tenía juguetes, tenía.
Orador 2
Que era el boom, era el boom de la época, no era el momento de descubrir todo eso. Sí, sí, pero bueno.
Orador 1
Estaba claro, es decir, que es un momento de noticias también espectaculares y. Bueno, es decir, que la noticia... Dicen que la primera noticia global fue la de la Laika, entre el Sputnik y la Laika, que al final solo pasaron cuatro meses. Es decir, el Sputnik dicen que es la primera noticia no bélica, que es del año 58, si no me equivoco ahora, es la primera noticia no bélica que da la vuelta al mundo. Con lo cual, estamos hablando de los años 60, donde la exploración espacial se ha convertido en noticia habitual de los... De hecho, ahora de memoria ya no me acuerdo, pero ahí... Bueno, creo que es el Apolo 13, me parece, el que vimos la película. Apolo 13 es una película basada en hechos reales, sobre un accidente importante que casi mueren los astronautas. Pero una de las cosas curiosas de la película es que si la veis, os podéis fijar que el lanzamiento no lo retransmiten en directo por la televisión, porque la televisión consideraba que ya la gente estaba aburrida de ver tantos lanzamientos. Y era el Apolo 13, que bueno, no se no se habían lanzado 13 porque había alguno en medio no se lanzó, pero que el Apolo 13 se hizo famoso por el problema. Claro, no por el propio lanzamiento, que ya había habido tantos lanzamientos que bueno, que ya otro más.
Orador 2
Esta gente aburrida de.
Orador 1
Sí, pero bueno, por eso me hace especialmente ilusión que haya un autor, un autor en Japón, no, porque además si se llama Marina, pues es del finales de los años 60, que haga este homenaje a la exploración espacial de esta manera, ¿no.
Orador 2
Sí, además, él eso que en ese momento parecía bastante interesado, no solo en todos estos temas esotéricos, sino también dentro de la ciencia ficción, pues parece que estaba. bastante metido en el tema del cine, un poco también seguir las noticias, que bueno, en Japón mismo también hubo un boom, no en los 60, sino ya en los 70, cuando llegó la noticia de la llegada a la Luna y tal, pues hubo un pequeño boom allí de interesarse mucho por la carrera espacial, de avances tecnológicos y a nivel industrial también, porque era el momento en el que ya se estaba recuperando el país. Entonces, pues todo esto de la tecnología para ir al espacio y tal, pues también llamaba mucho la atención. Entonces, pues parece que a ese nivel, pues dentro del país hubo mucho movimiento en este sentido y él entiendo que estaba muy interesado en todo esto.
Orador 1
Claro, yo creo que hay que aprovechar la oportunidad de no es fácil ni pasa siempre de entrevistar al traductor. Yo te quería preguntar cómo ha sido la experiencia de traducir del japonés, de traducir este manga y si has encontrado alguna particularidad, alguna expresión o alguna cosa. Me decías que el dibujo claramente es un dibujo diferente de los que estamos acostumbrados ahora, es un dibujo de la época de los años 70 y que no es ni bueno ni malo, siempre es de la época de los años 70, en cuanto a la estructura de la página, en cuanto a los dibujos. Pero aparte de, , de del dibujo, yo te quería preguntar específicamente sobre el lenguaje, no si has encontrado alguna particularidad especial.
Orador 2
Pues lo curioso de este manga es eso, que hay una separación muy clara entre la parte que es de la propia aventura, que usa un lenguaje mucho más sencillo, porque también el protagonista en realidad es un niño, no, entonces todo está un poco desde su punto de vista.
Orador 1
Un adolescente, , vamos a decir eso.
Orador 2
Un preadolescente tiene 1213, no por ahí. Y claro, ahí cuando están los diálogos es bastante sencillo y en realidad el diálogo es bastante corriente, no , pero luego llega la parte de las explicaciones y ahí se pone súper técnico. Empieza a contar cosas desde, bueno, con mucho detalle, todo. Y también la parte un poco de explicar el tema del folklore, no historias tradicionales de Japón relacionadas con los hongos y tal. Entonces hay como un contraste muy claro entre la parte de historia que está, pues bueno, te está contando cómo está el tema, pero luego cuando tiene que centrarse en lo que le está gustando al autor, no, pues ahí no se corta nada. El tío está contando todo lo que quiere y.
Orador 1
No sé si te ha parecido a ti, pero me ha parecido como súper cinematográfico, no como si hubiera una historia y una voz en off. Te fuera contando una voz seria, te fuera contando algo serio?
Orador 2
Total, total, que además me lo imagino mucho como en las películas de esa época, ¿no? De con un narrador de voz profunda explicándote todo esto, ¿no?
Orador 1
Y vamos a ver una historia extraña de hongos en el folclore japonés y tal. Es decir, muy interesante.
Orador 2
Cuanto lo estaba traduciendo, me imaginaba un poco ese tipo de películas, ese cine de la época y intentaba trasladar un poco ese lenguaje también. Totalmente, mucho más serio, más ponderado ahí.
Orador 1
Bueno, también, por ejemplo, cuando el autor, una vez que me lo leí, cuando el autor daba datos exactos de fechas y tal, luego lo he buscado y digo, ostras, este tío. Está súper bien informado. Los datos que aparecen en el manga son de verdad, ¿no? Vale, una de las particularidades de la traducción está justamente en el título original del manga, porque aparece un concepto que el autor escoge como Kinokonga y que es una palabra inventada por él que hace referencia a Es una mezcla, tú sabrás mejor que yo, pues una mezcla de concepto de lo que es una seta y no sé qué más. Y esa palabra es aparece en el título original. ¿Y luego qué pasa con esta palabra?
Orador 2
Bueno, la palabra lo que tú dices no mezcla dos conceptos, que es kinoko, que es la palabra para seta en japonés. Vale. Y luego conga, que viene a referirse un poco a. ¿Ese concepto un poco tribal, salvaje, no? Pues lo que viene a ser Donkey King Kong, no el King Kong clásico, pues ese Kong viene a ser un poco por evocar la sonoridad de la jungla, lo salvaje.
Orador 1
Ostras, eso sería como un concepto inventado por él.
Orador 2
Totalmente, totalmente.
Orador 1
Ostras, pues yo creo que tendría que alucinar el lector, tendría que alucinar con este título, ¿no?
Orador 2
Claro, diría, este esto que es que me está contando aquí, ¿no?
Orador 1
Porque luego el concepto no aparece luego en el interior.
Orador 2
Claro, luego en ningún momento en la historia se llega a referir a los infectados. No, nunca se les llega a mencionar así porque simplemente son como personas que se han visto afectadas por la invasión esta extraterrestre, pero nunca les ponen un nombre. Entonces esto es como el autor intentando referirse a el tipo especial de infectados. Pero ya está sin sin darle más profundidad al tema.
Orador 1
Claro, claro. Bueno, esto aún me fascina más este este concepto que no había caído con esta forma de entender el concepto, porque siempre cuando hay este tipo de invasión de cuerpos habría una mezcla entre lo que sería una raza alienígena que invade la Tierra. O que sea contaminación de esa raza alienígena, es decir, que las esporas de esas naves sean las que estén contaminando a la Tierra. Es decir, es un tema que no vamos a decir mucho más para que el lector, , lo descubra, pero son estos temas que a mí me hacen reflexionar si quien está dirigiendo la nave es una seta o es un. Pues la seta es parte de la contaminación que lleva esa nave y que acaba entrando en la atmósfera terrestre. Son temas estos que siempre me da por pensar, para ir un poco más allá.
Orador 2
Para darle vueltas ahí.
Orador 1
Sí, sí, sí, bueno, y que enlaza muy bien con un concepto de una ciencia ficción muy interesante de los años 70. Y que, por cierto, en esta introducción, el autor dice que no sabía si se había tomado. Alguna sustancia alucinógena, alguna sustancia, no para pensar todas esas cosas. El mangaka no, porque al final puede ser. Bueno, claro, nosotros hemos leído un manga. Si leyéramos más obras, igual pensábamos que este señor no dormía muy a gusto, ¿no? Pero bueno, ahora que estamos hablando, hemos ahora hemos hecho una broma de las otras obras que solamente salen anunciadas en este manga, pero realmente este señor ha tenido como una segunda vida, , 20 años después de su muerte, ¿no? ¿En Japón.
Orador 2
Sí, exacto, porque como mencionabas, en los noventa se reeditó la obra para un público ya más generalista y ya en una edición más convencional, no en vez de esta de alquiler. Pero claro, era era una publicación de poco recorrido en el sentido de que era mucho más underground. No era. No, no estaba como el resto de títulos que estaban saliendo en esa época, que era mucho más famoso, pues en los noventa Dragon Ball, ya sabes, no toda la pesca. Y claro, esto era como para un público mucho más reducido, pues amante un poco de las historias de terror también, y nada, como una curiosidad de un autor clásico, pues ahora rescatamos esta obra y tal, pero eso en su momento, una vez perdió ese recorrido, ya se perdió. Entonces el autor ha quedado eclipsado totalmente, ¿no? Pues por toda la consiguiente gama de autores de más contemporáneos. Pero resulta que hace pues nada, en 2020 o así, la cadena de tiendas Mandarake es muy conocida porque es una de las más grandes de Japón, pues reencontró este manga y decidió reeditarlo también también una tirada muy corta, pero poniendo en valor toda la obra del autor. Entonces no solo dedicaron este, sino que ya además empezaron a seguir con el resto de obras suyas y tuvo. Un gran seguimiento, no porque era un autor que era muy desconocido ya en ese momento, pues imagínate casi 50 años después de la publicación en sí. Y claro, todos los entusiastas un poco del manga clásico, pues lo recibieron súper bien porque era un autor que gustó mucho. Las ideas que proponía eran muy originales y a raíz justamente de ese pequeño éxito, pues es cuando la editorial de Estados Unidos, Living the Line. ha rescatado este manga y luego ya ha seguido con toda la obra. Bueno, tiene la intención no de seguir editando todos los títulos del autor.
Orador 1
Esto dices la intención de la de la editorial americana.
Orador 2
Sí, exacto. Justo a principios de este año han anunciado que han conseguido un acuerdo con la familia del autor, no con la esposa viuda para continuar, para rescatar los derechos de esos mangas. Y entonces lo que plantean es que a partir del año que viene intentarán ir editando poco a poco toda la obra que había hecho el autor.
Orador 1
Bueno, así es una noticia fantástica, porque al final todos estos pequeños pasos que explicas ha permitido que ahora lo tengamos en traducción al castellano y que y que Diábolo Ediciones haya apostado por este título y que si el al final el mercado es lo que hay, no es decir, si el lector seguimos a la editorial en este tipo de apuestas, habrá más oportunidad, , de ver otros títulos, no solamente. de del autor de Medina Sirakawa, sino también de otros títulos clásicos de terror que también se puedan embarcar en esta incipiente colección. Me parece que lo que acabas de decir es una noticia muy interesante para los aficionados. Yo estoy absolutamente fascinado y a la expectativa de ver qué veremos en inglés y qué veremos en castellano, si todo va bien. Oye, pues ha sido superinteresante hablar contigo, como siempre. No siempre tenemos la oportunidad de hablar con el traductor y poder disfrutar de un tipo de lectura que realmente es muy evocadora de una época muy concreta y de un tipo de terror y de ciencia ficción muy de su época, ¿no? Y eso me parece muy interesante. Oye, pues muchísimas gracias. No sé si tienes alguna última cosa que quieras comentar.
Orador 2
Pues a los que les gusta el terror, que le den una oportunidad, ¿no? Y los que ya conozcan un poco el terror japonés, sobre todo Junji Ito, que está muy de moda, pero otros coetáneos, pues yo creo que esto les sorprenderá y les fascinará, sobre todo, la propuesta de este autor.
Orador 1
Pues muchísimas gracias. Hemos estado hablando con David Heredia, traductor de este primer manga publicado por Diábolo de Ediciones. y que podría ser el primero de una larga colección de mangas clásicos de terror y de ciencia ficción, y que lleva por título "La invasión de los hongos del espacio", de un autor relativamente desconocido aquí, que es la primera vez que se publica en España, como es Marina Shirakawa. Muchísimas gracias, David, y esperemos que esto sea el inicio de muchísimas otras presentaciones que vamos a ver muchos más. Gracias y hasta la próxima.
Orador 2
Adiós.